Exemple le tableau intitulé Le verrou
Video qui explique le tableau: Qu'est-ce qui se cache sous ce tableau?
Daniel Arasse : Histoires
de peintures :
"Sur la droite, un jeune homme enlace une jeune femme et de la main droite pousse le verrou du bout du doigt, ce qui est assez irréaliste. La jeune femme serrée contre lui se pâme et le repousse. Toute la partie gauche du tableau est occupée par un lit dans un extraordinaire désordre : les oreillers épars, les draps défaits, le baldaquin qui pend… Un spécialiste de Fragonard a eu cette formule admirable pour décrire le tableau : à droite le couple et à gauche rien (..).
Effectivement, il n'y a pas de sujet dans cette partie du tableau, juste des drapés, des plis, donc finalement de la peinture. En observant les oreillers du lit, Daniel Arasse remarque que leurs bords sont anormalement dressés, comme des pointes vers le haut. En regardant dans la direction de ces pointes, il voit que dans le baldaquin s'ouvre légèrement un tissu rouge, avec une belle fente allant vers l'obscur. (…) Ce repli noir dans le tissu rouge peut cependant avoir du sens par rapport à ce qui va se passer, d'autant plus que le drap de lit qui fait l'angle au premier plan jouxte la robe de la jeune femme et est fait du même tissu que cette robe. Si vous regardez bien cet angle c'est un genou.
Il apparaît donc que ce rien est l'objet du désir ; il y a le
genou, le sexe, les seins de la jeune femme, et le grand morceau de
velours rouge qui pend sur la gauche et qui repose de façon tout à fait
surréaliste sur une double boule très légère avec une grande tige de
velours rouge qui monte.
"
Pour Daniel Arasse cela ne fait aucun doute, c'est une métaphore du sexe masculin.
Mais le critique d'art insiste bien aussi sur le fait que tout ce qu'il peut dire de ce rien qui occupe la moitié du tableau, c'est que c'est un lit à baldaquin en désordre. S'il commence à nommer les choses alors son discours se teinte d'une vulgarité qui ne correspond pas du tout au tableau. Etre confronté à l'innommable est ce qui l'a passionné dans ce tableau. Nommer le lit comme genou, sexe, sein, sexe masculin dressé, est scandaleux, car c'est précisément ce que ne fait pas le tableau. Il ne le dit pas, ne le montre même pas, au spectateur de le voir ou non.
Pour Daniel Arasse, le spectateur est confronté à l'innommable, non parce que la peinture est dans l'indicible, ce qui impliquerait une notion de supériorité, mais parce qu'elle travaille dans l'innommable, dans l'en deçà du verbal. Et pourtant, ça travaille la représentation. Mais dès que les choses sont nommées, elles perdent cette qualité d'innommable de la peinture elle-même.
Daniel Arasse : Histoires de peintures : p. 316 et suivantes
Jean-Pierre Vincent se souviendra de l'atmosphère libertine et galante de Fragonard dans le choix de son décor de l'acte II: la chambre de la Comtesse ainsi que dans les costumes qui évoquent l’époque . la sensualité des femmes est mises en valeur par les vêtements et les corsets qui font pigeonner les seins.
Nombreuses scènes d'intimité dans la pièce:La Comtesse à sa toilette, qui "chiffonne" avec sa suivante par exemple.
Le fils de Fragonard a lui-même produit une gravure illustrant la scène de Chérubin:la romance de Chérubin
Beaumarchais s'inspire aussi de La conversation espagnole de van Loo
Il est important de se souvenir que les scénographies et costumes , parfois les compositions et postures sont inspirées par la peinture. Le scénographe de Vincent, Jean-Paul Chambas est aussi un peintre.
La pièce de Beaumarchais est par ailleurs proche de la parution des Liaisons dangereuses de Laclos dont vous verrez une réécriture par Heiner Muller.
